秦海璐人民日报撰文：我常自问是否做到了三个“懂”

原标题：我常(wǒcháng)自问是否做到了三个“懂”（新语） 表演艺术要思考：如何在时代浪潮(làngcháo)中托起人性之光。对此，我常自问是否做到(zuòdào)了3个“懂”。 首先，要懂人，通过角色刻画(kèhuà)人情人性。演员作为表演(biǎoyǎn)的(de)载体，要深入剖析所饰演的人物。话剧《四世同堂》中的“车夫”，会与编剧探讨台词；话剧《青蛇》中的“小和尚”，会在排练时思考音乐搭配。只把(bǎ)台词、唱段背得熟练，却不知其所以然，是表演的大忌。将(jiāng)人物的真实性与戏剧性巧妙融合，演员才能让表演有血有肉。 其次，要懂观众，在换位思考中建立情感连接。演员与观众相辅相成(xiāngfǔxiāngchéng)、互动共生。我们(wǒmen)要揣摩观众的(de)心理，但不是盲目迎合观众喜好，或者简单追求观众的即时反应，而是要让观众有所(yǒusuǒ)触动、思考，并据此丰富表演。观众群体是多元的，创作(chuàngzuò)每一个角色、每一部作品时，都要思考其面向的群体，才能让作品更具针对性与感染力。 最后，要懂时代。每个时代都有独特的艺术表达。《四世同堂》的舞美置景可以像书页一样(yīyàng)翻开呈现，中国(zhōngguó)(zhōngguó)国家话剧院院长、该剧导演田沁鑫说，这是中国人情感(qínggǎn)表达的方式，也是中国式演剧观的开启。立于舞台，我能够触摸到那份质朴的热望(rèwàng)——中国戏剧艺术要创造出符合现代审美、具有时代特色的作品，用当代人的方式讲述中国故事。 初读《四世同堂》剧本时我曾疑惑，在3小时内将长篇小说凝练(níngliàn)于舞台，如何取舍？到今天，这部戏我已经演了15年、近400场，我终于意识到，这部作品可谓字字(zìzì)如金，句句藏锋。经典的打磨，是(shì)抽丝剥茧的苦修，也是对文学原著的致敬。演员要常怀敬畏心，珍视创作者(chuàngzuòzhě)的心血结晶；更要锤炼专业心，用功力积淀为角色注入灵魂(línghún)。 从参演《红玫瑰与白玫瑰》《四世同堂》到《青蛇》，我愈发笃信，以敬畏之心守护文学根脉，以赤诚(chìchéng)之心贯通创作与表演(biǎoyǎn)，以破茧之心熔铸传统和当代，方能让角色成为时代的棱镜——既映照不变的人性，又折射(zhéshè)当下的变化，在传承与创新的道路(dàolù)上，为时代镌刻属于戏剧的刻度(kèdù)。 （作者为中国国家话剧院演员、第三十二届(dìsānshíèrjiè)中国戏剧梅花奖获得者，本报记者王珏(wángjué)采访整理）